Рецензия на Halloween (1978)

Уважаемые читатели, позвольте напомнить Вам, что сегодня последний день октября. Уверен, Вы знаете, что в этот день жители многих стран празднуют Хэллоуин или канун Дня всех святых. По мне так самое время рассказать об одном из первых представителей жанра slasher, фильме Halloween (1978), знаменитого мастера нагонять на зрителей ужас, Джона Карпентера (John Carpenter).

Halloween (1978)

USA / 1978, Color / 91 Minutes / USA: R
Directed by John Carpenter
Starring: Donald Pleasence, Jamie Lee Curtis (as Laurie), P.J. Soles, Nick Castle (as The Shape)
Format: Anchor Bay‘s 25 Anniversary edition (2003)(DVD)(USA, R1)
Tagline:

The trick was to stay alive.
The Night he came home.
He’s come back.
The Night HE Came Home!
HE came home for HALLOWEEN.
Everyone is entitled to one good scare.
Trick or treat… or die.
Let’s celebrate the horror.
Happy Halloween!
The Trick Is To Stay Alive!

Хэллоуин – это не праздник, это – просто ужас

Для киноистории, рассказанной Джоном Карпентером в 1978 году, слова «просто» и «ужас» являются ключевыми.

Почему просто?

Потому что сюжет фильма построен на аксиомах. Карпентеру удалось доказать, что манипуляция утверждениями, не требующими доказательств, вполне может применяться как эффективная терапия для картин с диагнозом «малый бюджет». Доходы от проката «Хэллоуина» при бюджете примерно в треть миллиона долларов достигли по разным оценкам от 60 до 70 миллионов долларов.

Исполнитель роли доктора Лумиса британский актёр Дональд Плезанс получил самый большой гонорар из всех актеров фильма – 20 тысяч долларов. Для сравнения – исполнитель роли взрослого Майка Майерса, актёр и давний друг джона Карпентера, Ник Кастл снимался в «Хэллоуине» за 25 долларов в час. А сам режиссёр получил гонорар всего 10 тысяч долларов, но после успешного проката фильма к этой сумме добавились еще 10% с каждого купленного билета.

Итак, с самого начала зрителю предлагается поверить, например, на слово психиатру, что его пациент – абсолютное воплощение зла. Правда, после титра «прошло 15 лет», вскользь упоминается, что доктор пытался помочь ему лет восемь. И ещё семь – сделать всё возможное, чтобы изолировать от общества. А всё потому, что в детстве пациент Майк Майерс вдруг взял да убил свою старшую сестру. Дело было в канун мистического Дня всех святых, когда добропорядочные американцы делают из оранжевых тыкв фонари и выставляют их в окнах или на верандах, чтобы отпугивать всякую нечисть от своих домов. А добропорядочные детишки наряжаются в костюмчики этой самой нечисти и ходят по домам, собирая, как дань, конфеты да печенье. Шестилетний Майк, видимо, не так, как все, понимал этот праздник: больше конфет его интересовало взаимное влечение сестры Джудит и её бойфренда. Почему в итоге мальчик настолько вышел из себя, что зарезал здоровенным ножом сестрёнку – тоже не объясняется. Просто зверски искромсал и впал в прострацию. Проведя в психушке 15 лет, Майк достиг совершеннолетия. И вот снова — канун Хэллоуина, и он сбегает из лечебницы. Тут режиссёр (и он же сценарист) Джон Карпентер в очередной раз не утруждается. Просто устами доктора Лумиса констатирует: «Зло вырвалось на свободу». А циничный ум современного киномана рисует картины, как Майк все 16 лет мечтал об этом, а в лечебном учреждении экономили на лекарствах, охране и замках. Не лучше и городишко, куда направляется Майк, непонятно когда научившийся водить авто и ориентироваться на местности ночью в непогоду… Можно и дальше развивать эту тему. Хотя бы потому, что в наше время герои 1963-го или 1978-го года часто выглядят менее одушевлёнными, чем хэллоуиновские тыквы со свечками внутри. А сама история местами напоминает простенькую мелодию музыкальной шкатулки с изящной балериной внутри. Но поскольку балерина всё-таки есть, то фильм цепляет и сегодня. Ортодоксальным критикам же стоит посоветовать принять во внимание, что в 1978 году становление жанра «саспенс» продолжалось, и фильм «Хэллоуин», как веха на этом пути, не зря внесён в список национального достояния США. Это, кстати, самый крутой знак признания, помимо более раннего признания фильма и режиссёра культовыми, поскольку кинематографическими призами это произведение Карпентера похвастаться не может.

В лучах чужой славы

Продолжить говорить о простоте заставляют некоторые эпизоды, представляющие собой прямые или косвенные цитаты фильма «Психо» Альфреда Хичкока. Позаимствованный звук входящего в дыню (или тыкву?) ножа в сцене убийства Майком сестры, фамилия доктора – Лумис (как звали парня, с которым встречалась секретарша из «Психо»), поездка на автомобиле в проливной дождь. Да мало ли чего ещё… А у актрисы «Психо» Джанет Ли, Карпентер позаимствовал… дочь — Джейми Ли Кёртис. До этого Джейми снималась только в сериалах. Дебют у Карпентера определил её кино-судьбу, но, к счастью, не сломал. Повзрослев, дочь своего отца — Тони Кёртиса, с успехом стала играть иронично-комедийные и характерные роли.

Скромный бюджет фильма заставлял экономить съёмочную группу на всём. Говорят, что Джейми Ли Кёртис (на фото) и другие актёры часто снимались в «Хэллоуине» в своей собственной одежде. Таким образом, сегодняшний зритель может получить реальное, а не подправленное фантазией костюмеров представление о людях 70-х годов XX века.

Справедливости ради необходимо отметить, что все «хичкоковские» цитаты умно и умело вплетены в придуманную Джоном Карпентером историю. Не зря впоследствии по сценарию была написана книга, в которой, кстати, объяснялось превращение малыша Майка в серийного убийцу и описывались подробности его жизни в лечебнице. Ну, и, наверное, содержался ответ на вопрос: куда ж смотрели и куда потом делись его родители?

Главный герой фильма и последующих сиквелов – Майк Майерс. Он был назван так в честь европейского дистрибьютера более раннего фильма Джона Карпентера «Нападение на 13-ый полицейский участок». На фото – герой фильма Майк Майерс в детстве, после убийства сестры, в исполнении Уилла Сэндина. Здесь мы видим его редкий раз без маски.

Почему «ужас»?

Про так называемые ужасы в этом фильме можно также долго критиканствовать и иронизировать. Лучше, однако, просто воспринимать эту историю, как ребёнок, который наконец-то дождался, что ему расскажут сказку на ночь. Ведь в фильме есть и нормальные дети, с нормальными желаниями: посмотреть страшное кино, сделать из тыквы Джек-фонарь, поиграть, наконец. С таким мальчиком на Хэллоуин должна сидеть американская школьница Лори: умница, симпатичная, но, судя по шаркающей походке, явно, не спортсменка. Впрочем, не поэтому она одна из своих подружек останется жива.

Чем больше анализируешь это кино, тем определённее выстраивается логика сюжета. Правда, сначала зрителя скорее занимает вопрос: как называются эти чудесные деревья, в зелени которых утопает городишко? Или почему этот доктор и шериф такие тупые? Ведь Майк приехал в город на машине, которую отобрал у медсестры, сопровождавшей доктора Лумиса в лечебницу. То есть номер-то её точно известен. Особенно злит то, что эта машина спокойно, прямо за спиной у доктора, передвигается не по мегаполису с миллионным населением, а по американской деревне, грубо говоря. А доктор, которому не верит на слово скептик-шериф, предпочитает дожидаться Майка возле его бывшего дома (ныне пустующего), да пугать местных мальчишек…

Городок Хэддонфилд — это реальное географическое название расположенного в Нью-Джерси родного города Дебры Хилл, которая вместе с Джоном Карпентером работала над сценарием «Хэллоуина». Именно в этом городе началась и закончилась киноистория. Остроглазые киноманы разглядели в фильме на машинах номера другого штата – Калифорнии, а не Нью-Джерси.

Но после понимаешь, что это – приём такой, вот так раньше нагнетали ужас и страх на впечатлительных кинозрителей. Сегодня этот приём тоже используется, но на гораздо более высоком техническом и эмоциональном уровне.

«Он был приговорён к своей судьбе, как бы себя не повёл», — автоматически отвечает Лори школьный урок, увидев накануне странную фигуру незнакомого парня без лица. Уж не привиделось ли ей это? Потом она видит его по пути домой, но подружка Энни высмеивает её. УФ-ф-ф, точно почудилось, думает Лори. И когда мальчик, за которым она присматривает в канун Дня всех святых, говорит ей, что видел привидение у дома напротив, она не придаёт значения его словам, принимая их за выдумку. Тем временем совершаются жестокие убийства, которые можно было бы назвать по-детски нелепыми, если бы не жуткий результат. Например, Майк, расправившись с парнем второй подружки Лори, поднимается к ней наверх, закутавшись в простыню, как привидение, и нацепив на уровне глаз очки бедняги. Но дальше-то становится совсем не смешно.

Некоторые сцены в фильме «Хэллоуин» сняты таким образом, что зритель видит на экране происходящее в кадре глазами одного из героев. Вот этот ракурс даёт представление об этом виде съёмки. Ещё один пример – первая сцена убийства, когда картинка ограничивается прорезями для глаз на карнавальной маске маленького Майка.

Считается, что «Хэллоуин» положил начало так называемому принципу «отсчёта жертв», который позднее активно тиражировался, обогатив жанры «саспенс» и «хоррор» не только качественно, но и, фигурально выражаясь, количественно.

Майк после побега убивает одного за другим четверых людей. Он оказывается почти пойман: доктор стреляет в него в упор пока хватает патронов. Майк падает со второго этажа, доктор отворачивается, а когда снова смотрит вниз, то видит, что тела на газоне-то нет… Хорошо, что в конце не появляется надпись: продолжение следует. Во вкусе, интеллекте и самоиронии режиссёру не откажешь. Вместо этого следуют титры под главную музыкальную тему фильма (композитор – всё тот же Джон Карпентер). Дребезжащее фортепиано, нервный темп, испуганная интонация. История закончена, но утро в ней так и не наступило. Зато последовали ёё восемь продолжений.

Оценка читателей: (5 оценок, средняя: 9,80 из 10)
Loading ...